| 去看《黄金时代》前，也没想到这片子票房会这样差。走到电影院一看，偌大的一个放映厅，充其量只坐了稀稀拉拉十来个人，微博上的热闹和电影院的冷清造成了巨大的反差。 三个小时的观影过程中，不时有人起身离去，再也没回来过。我身边的一个阿姨一直在打嗑睡，看到有人跑进窑洞对丁玲说“萧红死了”，她睁开眼睛解脱地叫了句“呀，终于完了”，谁知道后面还有一个多小时呢。她嘟囔了一阵，还是退场了。 我看这部电影是冲着两个人去的，许鞍华和她要拍的传主萧红。拍了大半生的电影，许鞍华几乎没有让人失望过，从早期的《投奔怒海》、《客途秋恨》到巩固地位的《男人四十》、《女人四十》，再到近期的《桃姐》、《天水围的日和夜》，没有任何一个导演比她更擅长刻画香港小人物的喜怒哀乐。我最喜欢的是女人四十，四十岁的萧芳芳一亮相，就出手麻利地把一条活鱼拍死，好以死鱼的价格买回，这一幕真是神来之笔，怎么称赞都不过分。 很奇怪的是，当许鞍华试图把同一套移植到内地人物中来时，水准就会下降。尽管下降得不明显，熟悉她的观众还是看得出来的。《姨妈的后现代生活》如此，这部《黄金时代》也是如此。 巧的是，两部电影的编剧都是李樯。李樯是那种个人风格很浓烈的编剧，可以说，他只为文艺中青年编剧。他有很大的野心，创作态度极其认真，所以才会有《立春》这样的精品。在中国电影界，导演基本大过天，但只要是李樯沾手的电影，就会呈现出很强烈的编剧主导的风格。 问题是，为什么两个态度都很认真的严肃创作者凑在一起，拍出的电影却并不好看？ 你可以指责当今电影市场严重堕落，以至于拍点严肃题材根本吸引不了小年轻们往电影院跑。可是，去电影院看这片子的就算不是文青，至少也是伪文青，他们对萧红以及她身后的时代并不特别陌生，但是为什么，就算冯绍峰再帅、汤唯再有文艺范儿，也留不住他们毅然离开电影院的脚步？须知他们可是掏了票钱的。 请相信我，并不是每个去电影院看《黄金时代》的观众都是冲着八卦去的，有时候，观众们的要求很简单，走进电影院就想看个完整的故事，有血肉，有高潮，起起伏伏，精彩跌宕。如果这也没有，至少得有形象丰满的主角，引起人们对其命运去向的强烈兴趣。 可在看这部片子时，很多观众就像我身边的那个阿姨一样，唯一关心的就是“萧红怎么还没死呐”。显然，就算他们曾经对女主有过兴趣，这点兴趣也被导演和编剧的叙述手法给折腾没了。 很多人评价说，《黄金时代》拍得像伪纪录片，请了一帮子演员扮演左翼文学青年，时不时蹦出来对萧红的生平点评两句。手法是够创新的了，可这样让人很出戏好不好？ 其实这手法也算不上多新，不信的话可以去看看关锦鹏的《阮玲玉》。那里面直接让扮演者张曼玉去评述她所扮演的阮玲玉，新旧两个时代穿插，是典型的二元结构。《阮玲玉》我只看过一遍，至今还念念不忘，认为是传记片中的杰作。 阮玲玉和萧红一样，情史坎坷，还都死得早，光这两点，已经足以让她们在一个奉行嫁得好才是真的好的国度里，被刻上遭人嫌弃的红字。但关锦鹏着实厉害，硬是把阮玲玉所谓“被嫌弃的一生”拍出了美感，让人为阮玲玉的命运无限叹惋。我还记得电影高潮处的层层推进，看过的人都会为阮玲玉的早逝不值。 比较起来，《黄金时代》中的萧红只会招致一些观众的刻薄，尤其是女性观众，她们不曾挨过穷，也不曾意外怀过孕，在老是贫病交加的萧红面前，简直优越感爆棚。这和她们一贯以来的优越感有关，但电影的叙述失当也难辞其咎。兴许是为了向《呼兰河传》致敬，《黄金时代》拍成了一篇事无详细的散文，但文学和电影是不同的，《呼兰河传》有诗的韵致，《黄金时代》却只让人感到拖沓冗长。诚如人们所说，这部电影让热爱萧红的人更热爱她，却无法让原本不喜欢她的人喜欢上她。 抛去萧红的作家身份，做为一个普通人的她的确并不讨喜。她自我、神经质、不够世俗圆滑，电影中许广平也抱怨说：萧红她天天来，我有什么时间陪她呢？电影对她的这些缺点毫不讳言，这些都没问题，如果优点足够突出的话。 可惜片子并没充分拍出萧红的光彩之处来。就如何突出一个天才女作家的写作自觉和天赋，李樯和许鞍华为之费了不少的劲。有两个片段很打动我： 一次是萧红和萧军发生争执，萧军要留下来打游击，萧红说：我只想要一张安安静静的书桌写作。 还有一次是萧红和端木在河边闲谈，端木说到别人批评她的小说写得不好，她自负地说：有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某几种东西。我不相信这一套。有各式各样的作者，有各式各样的小说。 萧红历来都被归入左翼文学的阵营，实际上她的作品在左翼中是异数。她对政治并无兴趣，后来嫁给端木，僻居于香港，都可以看做是对政治的逃离。从这些片段的处理来看，《黄金时代》还是胜出电影《萧红》一筹的。 但还是拍得不够充分。也许是作家的传记片难拍，不像音乐家或者画家，大可以凭一首曲子或一幅画打动观众，作家的文学成就，实际是很难影像化的。李樯和许鞍华没辙，只得让萧红的老朋友们一个个轮流出镜，给她在文学史上一个盖棺论定的评价。这种手法有点用力过猛，没读过萧红作品以及读过也没爱上的观众显然并不领情。 当然还是有出彩之处的，除了上述的探索之外，《黄金时代》中的不少群像人物很出彩。我特别喜欢郝蕾饰演的丁玲，真是敞亮爽朗，出镜不过几次，已经让人过目不望，我都想去再读她的《莎菲女士的日记》了。王志文扮演的鲁迅也不错，拿腔拿调的话剧风略有点重。如果看了这部电影后，能够引起人们对萧红、丁玲、鲁迅等人作品的兴趣，倒是真正的适得其所了。 最出彩的还是片名《黄金时代》。做为一个普通人，萧红一生颠沛流离、困境重重，做为一个写作者，她追求过也迎来了属于自己的黄金时代。对于女人萧红来说，那是她最坏的年代，对于作家萧红来说，何尝不是她最好的时代。 近来忽然热闹起来了，人人争说萧红，说来说去，焦点无非聚集在她和几个男人的故事上。这样的热闹，我想萧红一定是不需要的，像我这样深爱她的读者都觉得不需要。 很多专栏作家写影评爱揪住萧红的私生活不放，对此我总是想，同样是写东西的，你怎么不自问下有没有写出过《呼兰河传》那样的作品呢？当然，对于大多数人来说，嫁个好男人，有个好工作，没事写写专栏，赚点零花钱，那已经是金光闪闪的黄金时代了。至于作品能不能传世，谁稀罕？ 看看萧红吧，呕心沥血写出那么一部《呼兰河传》来，到如今，流传下来的还不就是她的绯闻，日子这么忙，谁还耐烦去看一个过气民国女作家的书啊。 
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别说出来